絕夜逢生 (Into the night) 機關算盡，講一個世界末日的故事。

在網絡的世界，一個星期都嫌太長。［絕夜逢生］ (Into the night)在 2020年5月1日推出，馬上就已經在網絡上火爆，非常當旺。我原本打算收看台灣，在4月30日推出的 ［誰是被害者］，都馬上懸崖勒馬，改為收看這一套比利時劇集。另外我原本正在搜集資料講一講 ［弗洛伊德］ (Freud)，這一套德國劇集，但是資料都比較難明，需要多找一下，理解一下在對比劇集之中的故事情節才夠膽「獻世」，結果就講了這一套。3小時看完，兩小時整理資料和預備一下，結果就推出。網絡世界什麼都快。

P.s. 先提一提大家記得跟蹤我，同時拍下手掌，感激不盡。

其實一套影集是否受歡迎，以現在串流播放，大家隨時着在家或者在交通上都可以收看影集模式去計算，時間長短的而且確很影響觀影的感覺。

［權力遊戲］（Game of Thrones）假如有多一些篇幅去講龍母為什麼會變黑，如此憤恨要把所有人滅絕，大家感覺都會好很多。剛剛上映不久的最新一季 ［紙房子］（ Money Heist）,大家都覺得中間的槍戰場面，其實講來無謂，可以刪去令到節奏更加明快。更加不用說被大家罵個狗血淋頭慘不忍睹的 ［西部世界］ (West world），當然其實身為觀眾，創作人中間的苦心和製作經歷的條件和過程，往往也是創作人取捨的原因，我們是觀眾只看製成品，有時難免容易說風涼說話。不過「票房」和 「口碑」，都是很實在的，所以我分享給大家意見時，所站的立場都是盡量給予角度和觀影的方向，而不敢直接說這是好的影集或者「垃圾」的影集。很多時候受制於我們過去的觀影經驗，去評論一些作品，有偏見實在難免。製作人在這樣的一個觀影環境其實有更大的自由去控制時間長短，所以這又變成另外一種新的學問；到底控制時間長短去製作影集這樣的一個習慣，其實都是過去五年的一回事。

改編波蘭小說作家亞采克杜凱亞 (Jacek Dukaj) 的暢銷電子小說《The Old Axolotl》，電子小說？是，因為沒有利用紙張列印成為一本書，只容許大家在手機和電腦上觀看的小說！算是另外一個突破。但是又不可能講是網絡小說，因為從來都沒有在任何的網站或者留言板分段式下載，是一次過出版就講了整個故事。

絕夜逢生 (Into the night) 第一季六集每集半小時，而且劇集的格式，都可以說是非常公式化，一開始的時候就是講不同主角過去的經歷，而且大部份都是他們的愛情和性愛的回憶。然之後就進入機艙內發生的故事，然之後大概每兩集他們就會停泊，讓觀眾可以不需要強迫在一個狹窄視野中留意情節。不同角色在每一次停泊的時候又開始更替，補充故事題材，然後又講一講停泊地點在這次末日世界裏的角色，很清楚做到故事發展：時間、人物、地點，三者之間在故事推進的重要，和相互交替的火花。

在整個製作上除了格式很工整，也很喜歡攝影技巧，因為這類困獸鬥電影，在鏡頭運用上經常都和一般電影沒有分別，就是說會用一個全知的角度看清楚機艙的每一部份，和人物在整個空間裏走動的情況，這影集的鏡頭沒有成為一個客觀的上帝讓你掌握每一部份。每當情節發生在機艙的時候，我們也活像被困在這個狹小的空間之中，觀眾的眼睛，…